“……对，风格和节奏都是不同的。除了编曲之外，我正在考虑着，以分声部的方式重新撰写曲谱，我和马库斯的两个声部采取不同的音阶……”


    “然后碰撞出声部重叠的壮阔效果，增加歌曲风格的轻快和回响。”


    “是的，就是这样。”


    “这是一个好主意，两个声部也可以分开录音。”


    “如果是这样的话，为什么两个声部不采用两种乐器来演奏呢？”


    “这样难道不会变得太过繁琐吗？这首歌的核心意义还是在于简洁，呈现出一种轻装上阵的潇洒和轻快，编曲太过繁复的话，就容易变得华丽起来，这和六十年代的风格相去甚远。”


    “不，不会。我们可以使用班卓琴来作为第二声部，以同样的曲谱来演奏，通过乐器自己的特色来完成风格的变化和重叠，你应该知道，班卓琴更加轻快和透亮，也更加清澈，我们只需要将第二声部的音量降低，然后以吉他作为主声部，整个风格就会……”


    “不不，你没有理解我的意思。勒维恩和米基的音乐风格本来就是质朴而纯粹，这也是他们始终坚持的，六十年代民谣最初的模样。”


    “我理解。但我的意思是，两个人二重唱的时候，风格更加丰富饱满，而之后留下你一个人演唱的时候，风格更加单薄之余，却也更加沧桑和落寞，班卓琴在六十年代的使用是十分广泛的，而且十分独特。严格来说，当时只有民谣的怪咖才会使用，我反而觉得，这能够更加凸出勒维恩的音乐特色……嗯，等等我。”


    说着说着，马库斯就放弃了继续解释的打算，干脆直接站立了起来，朝着角落的方向走了过去——那里摆放着一把班卓琴，还有其他诸多乐器。


    贾斯汀刚刚落座，却根本没有人注意到他的出现。


    眼前的蓝礼、马库斯、本恩三个人正在热火朝天地争论着，寸步不让，你一言我一语的密集讨论着实让人有些跟不上节奏，就连本恩都只能偶尔地切入一句、两句而已，更多还是蓝礼和马库斯两个人火花四射地分享着自己的意见。


    热闹的气氛之中，只有本恩注意到了旁人的出现，但视线瞥了瞥，没有过多表示，视线随后就再次落在了蓝礼和马库斯身上。贾斯汀也可以感受到这种汹涌的讨论热情，他也不想要打断，只是沉默地坐在旁边，侧耳倾听。


    马库斯拿起了班卓琴，再次走了回来，快速安坐下来，对着蓝礼说道，“这样，我们现在就直接演奏，感受一下整个风格和效果，如果不合适的话，我也不会坚持了。你用木吉他演奏第一声部，我用班卓琴演奏第二声部。”


    蓝礼没有拒绝。


    蓝礼抱着木吉他，演奏了一个八拍，“我采用这个调子？你降调？还是我升调？”


    “我降调。班卓琴是附属声部，不能抢走歌曲本来的风采。”马库斯干脆利落地说道。


    没有任何废话，两个人就直接开始演奏起来。


    第一遍演奏的默契不太合拍，蓝礼抢了四分之一拍，而马库斯则落后了四分之一拍，一进一出就出现了半拍的错位，导致声音有些刺耳；第二遍演奏，蓝礼先演奏一个八拍，而后马库斯切入进来，整个效果顿时就好多了。


    “挥手作别”，正是剧组第一天在先驱村庄见面时，蓝礼所演唱的那首曲目。


    木吉他为第一声部，班卓琴为第二声部，两个不同乐器的重叠，没有任何违和感，却增加了旋律的厚度和层次，曲调顿时变得丰富起来，袅袅余韵也变得轻快起来。


    第二遍演奏结束之后，马库斯又再次提出了意见，“主歌部分，我应该再放轻一些，但后期还可以慢慢调整；但副歌部分，我觉得应该减弱木吉他的演奏，增强班卓琴的部分，整首歌的风格会变得更加突出。”


    这一次，蓝礼没有反驳，“我演唱试试看，你的第二声部要添加进来吗？我们一起看看合唱的效果，主歌部分由我主唱，副歌部分由你来主唱。”


    “没有问题。你切入，我进行和声，然后到副歌部分我们再改变一下强弱，看看整体效果。”马库斯也是一个干脆的，比起语言交锋来说，不如通过实践来摸索最合适的选择。


    于是，第三遍演奏就开始了。


    “若我能如同诺亚之鸽般，展开双翼，我将越过江河，追寻挚爱。挥手作别，我的爱人，愿你珍重。我心中住着一个顶天巨人，高大雄伟，身姿矫健，如同炮弹。挥手作别，我的爱人，愿你珍重。”


    蓝礼轻声哼唱起来，而马库斯则以相对平稳的和声切入其中，那温柔而醇厚的嗓音在木吉他和班卓琴的弦音之中交织，迸发出了一种游刃有余、肆意不羁的洒脱和随性，明明是歌唱离别的曲目，却在哀伤之中不由绽放出了笑容。


    但贾斯汀还没有来得及进一步细细体会，旋律和演唱就中断了。


    “不，不行。”蓝礼和马库斯两个人同时摇头表示了否认。


    “太复杂了，完全丢失掉了原本的味道。”蓝礼说出了自己的意见，“最大的原因还是在于六十年代和现在的编曲方式是不一样的。现在是有主歌、副歌和桥段的区别，但以前这些部分的区别却不是太明显。’挥手作别’这首歌就是典型代表。”


    马库斯点点头表示了赞同，“不然这样，全程还是以木吉他为主，并且以你的演唱作为第一声部，然后在桥段的部分以班卓琴为主，并且加快节奏，制造出那种湍急流水的跳跃感，将离别在即、拥抱未来的期待和雀跃强调出来。”


    “试试。”蓝礼也直接地说道。


    没有废话，再次切入演唱之中，然后四个八拍之后，桥段的旋律就开始飞扬起来。


    马库斯的性格更加外放一些，故意做出了夸张的鬼脸，挤眉弄眼地配合着自己的演奏，仿佛眉毛都正在跳舞；而蓝礼则更加内敛一些，但眼底的欢快还是源源不断地流淌而出，指尖勾勒琴弦的节奏都变得更加轻盈起来。


    但演奏结束之际，马库斯和蓝礼同时打了一个响指。简单的一个动作，却完成了所有的交流。


    一直保持沉默的本恩，适时地加入了话题，“节奏和编曲就这样确定下来吗？马库斯有什么意见补充吗？”


    “你有什么特别的想法？”开口的是蓝礼，因为现在这个版本的改编是由蓝礼完成的。


    他不是在抬杠，而是因为当初改编的时候，他自己也没有花费太多时间细细打磨，更多是凭借着一种角色的直觉完成了所有的创作，如果现在其他人可以提出意见，他愿意开放各种可能性，好好讨论一番。


    “没有特别的意见。我只是觉得，加入了班卓琴之后，其实整首歌的风格会更加接近’五百英里’一些，但对于勒维恩来说，他却是拒绝多元化和多变化的，顽固地坚守着最原始的民谣风格。”本恩敏锐地捕捉到了细节，“刚才，你也提到了这一点，所以我现在有些担心，这是不是与勒维恩的个性不太符合。”


    本恩之所以能够在电影配乐之中攀登职业生涯的巅峰，本质原因就在于，他对于故事、角色以及背景的结合有着自己的独到见解。也许他不是演员，但他却懂得阅读故事。


    说完之后，本恩就朝着马库斯投去了视线，进一步解释到，“马库斯的改编版本没有问题，二重唱也没有问题，但马库斯的风格更加接近近代一些，而蓝礼原本的风格更加接近六十年代。现在的问题就在于，我们到底要根据六十年代的眼光来打造这张原声带，还是根据现在的眼光来打造六十年代的民谣。”


    马库斯顿时就明白了过来，但他却没有辩驳，而是举起了双手，做出投降的姿势，“我只是一名歌手，对于表演和电影没有任何理解，我仅仅只是认为，这样的编曲方式可以将勒维恩与米基的风格区分开来，并且又以二重唱的方式杂糅起来。但，最终还是需要询问勒维恩的意思。”


    视线，纷纷落在了蓝礼身上。


    蓝礼没有着急着开口回答，而是认真思索了片刻，“这的确是我原本所担心的部分。”


    “但有趣的地方就在于，我和乔尔、伊桑讨论过了，米基这个角色是十分特别的，他选择了自我了结的惨烈方式结束了人生，但到底是什么导致了他的如此选择呢？除了米基之外，没有人知道。”


    “我们对于米基的角色进行了一个小小的改动。”


    虽然这是音乐创作，但却与电影与角色息息相关，所以蓝礼需要让本恩和马库斯对于角色有更进一步的了解，“除了’挥手作别’之外，他还将参与到’古老三重唱’的表演之中，而这首歌是米基和吉姆合作的作品。这是不是意味着，面对着梦想的困境，米基也开始动摇了，做出了和勒维恩不同的选择，他进行了不同的尝试。”


    “那么，在录制’挥手作别’这首歌的时候，米基早就已经做出了不同尝试，这也是一种可能。刚才我和马库斯的创作过程，如果就是勒维恩和米基的创作过程呢？这是不是变得更加真实呢？贾斯汀，你觉得呢？”


    一直在旁听的贾斯汀突然满头问号，“我？”