不过复杂有复杂的好处，因为制作的木模，线条是用阴线技法刻出的，故而压出的砖上的笔画线条就是凸出于砖面的。


    金陵博物馆现在传过来的，就是线条非常明显清晰的墨拓，和阴文墨拓的黑底白文不一样，这个砖画拓本和传统画作类似，还是白底黑线条。


    当然经过了两次翻模后，线条会变得更加粗糙，类似于现代的版画，不可能做到如画笔的笔触那般精细，但是大的构图和线条却还是完整地保留了下来。


    画中采用散点透视法，继承了以往的绘画传统，技法娴熟，线条流畅。八个人物均席地而坐，比例匀称，姿态肆意，神情生动。


    上面部分的砖石画面上是嵇康、阮籍、山涛、王戎四人，下面一块则是向秀、刘伶、阮咸、荣启期四人。


    每个人物之间用青松、阔叶竹、银杏等植物加以装饰。


    荣启期与竹林七贤上下差了上千年，荣启期活动于春秋时期，传说与孔子都有过交往，当然不可能和七贤坐在一起喝酒，将之放在同一幅画中，既有将其视为楷模之意，主要还是起平衡画面之用。


    人物造像的风格上可以看出风靡南朝的人物风格，那就是宽衣博带、秀骨清像的风流名士形象和纯净精巧、纤丽飘逸的风格特征。


    虽然比绘画差了很远，但是雕刻线条劲挺而飘逸，神形兼备，也弥补了很多细节上的损失。


    至少在砖石画像这一门上，“六朝神品”当之无愧了。


    因为画像非常的清晰，因此周至只看了一眼，就知道和自己手上的画作是同一母本，所有的大线条和可以看到的部分，都完全一样。


    比如人物之间以银杏、松槐、垂柳相隔。又比如八人均席地而坐，且各呈现出一种最能体现个性的姿态，将士族知识分子自由清高的理想人格表现的淋漓尽致，形象都能够与画卷上现在还可以辨析出来的那部分完全的重合。。


    关于七贤有个典故，叫做“嵇琴阮啸”。这块砖画中的阮籍侧身用口作长啸之状，很显然一幅嗫嚅忘形的样子。而山涛是个酒鬼，有“饮酒至八斗方醉”的记录，因此在画面上手执一个酒碗，而王戎手舞如意，赤腿，并特意配以钱箱、姿态懒散悠闲。


    这里是一个细节，王戎是最恨钱的，一般的竹林七贤图绝不会给他配钱箱，如果配了钱箱，那也多半应该让王戎流露出厌恶的挥苍蝇一样的动作表情，这幅画非常的特殊，给画成了全不在意的样子。


    其实这可能是画家想要表达的更深层的内涵，竹林七贤嘛，追求的本来就是心灵的自由，连身体都不能成为羁绊，又怎么能被身外之物羁绊呢？


    而且这里还有一个细节，就是王戎手里的如意，真的就是一只痒痒挠，前面有个小手，后面是个直直的长杆子，加上王戎手持的姿势，乍一看还以为是一个抽旱烟袋锅的老头，仔细看才会发现是一只“老头乐”。


    这一形象在后世的画作里也是不可能出现的，竹林七贤嘛，玄理深思，高雅自命，麈琴在侧，诗酒萦怀，怎么可能拿着老头乐玩儿呢？


    所以在后来的文人画里，如意就变成了灵芝状的那玩意儿，再看不到老头乐的影子了。


    反正除了现在这个，周至就没见过哪幅高士图里，拿如意的高士，手里的如意是老头乐的造型。


    同样比较独特的还有阮咸，阮咸通音律，擅弹琵琶，当然这里所谓的“琵琶”，也与现在的琵琶大不相同，这种弹拨乐器在后世直接被称为“阮琴”，弹奏阮琴有个雅称叫做“拨阮”。


    又因为“阮”和“月”在古音里非常接近，因此后来也渐渐有人把这种乐器换了个名字，这就是我们现在比较熟悉的“月琴”。


    但是这个变化也是渐渐发生的，月琴被人普遍认识却是在宋明以后，唐时的七贤图里，阮咸手持的往往就是唐代大家认同的西域琵琶，这就是画家学识不到位，受到了世俗称呼影响的缘故。


    这些细节处，既是砖画和绢画同出一本的明证，也是画本出自无限接近东晋的南北朝，画家无限熟悉晋朝事物，不像更往后的画家根据典故文字凭空发挥想象，然后被世俗带歪的明证。


    当然区别也不是完全没有。


    首先就是人物和他们背后的树木画面虽然一样，但是排序却是经过了调整的。


    周至的画卷，画面上的人物排序是荣启期、嵇康、阮籍、山涛、向秀、刘伶、王戎及阮咸。


    而砖画上则是嵇康、阮籍、山涛、王戎、向秀、刘伶、阮咸、荣启期。


    砖画将王戎提到了山涛的后面，将第一位的荣启期放到了末尾。


    而且在画卷上，每位人物之间的距离是比较舒朗的，这也是南北朝此类人物画像的标准画法，每位人物可以独立成画。


    而砖画为了在有限的空间里排布下八个人，又要让人物足够的大，因此完全没有考虑留白等布局，将人物和任务之间的空白都给裁掉了，一个人物紧挨着一个人物，让画面变得绵密异常。


    这就有意思了，六朝四大家，本来就有疏密两种画风之分，这下被匠人把“疏本”应给挤成“密本了”。


    不过要解决砖画和绢本是否同出一个母本，周至现在已经有了更好的办法。


    将金陵博物馆发来的传真放进扫描仪，扫描成电脑图片，再将手里的画绢用数码相机拍下来，再将两幅照片的数码文件传入到电脑上，就可以通过图形处理软件进行半透明化，然后进行缩放重叠对比了。


    现在周至手上终于有了一台数码相机，而且是一台真正的单反，已经具备了后世尼康数码相机的标准形状。


    然而古怪的是这台相机却是柯达公司和美联社为了新闻摄影记者需求而联合研发的。因此这台相机上，上边是使用的尼康n90机身，打着非常明显的尼康的logo，下半部分则是与上半部分大小相当的存储单元，打的则是柯达的logo。


    而柯达的这个存储单元，其实只是一个盒子，主要是提供内部记忆闪盘和相机间的接口，说白了就是个贴着柯达logo的代工产品，真正的生产者是虹安数码集团，而内部的闪盘每一个都可以通过typec接口热拔插，上面却打着一个变形的四叶草logo。


    这台相机拥有130万像素，并且拥有1600iso值的高感光度，方便记者们在有限光源下使用。


    温哥华太阳报配备这台相机后，现在成为世界上第一家全部使用数码照相机的报纸媒体。


    这台相机的售价非常可怕，一万七千九百五十美元，即便是对美联社会员，内部优惠价也仅少了一千美元。


    好在周至没有花这个冤枉钱，作为存储单元的制造商，他拿的这台算是样品试验机。