杨德全的名字，身量，声音，都“颇有丈夫气”，手指粗得像小胡萝卜一样，添上胡子就可以演张飞了，林婉秋看得好奇，无论如何，都没法与印象当中的“绣女”联系到一起。


    但是她的作品和她的个人形象却截然相反，细腻，娟秀，高雅，同时还蕴含着一种华贵和大气。


    尤其是人物绣，一般人不敢随意开拓的题材，却是杨大师的拿手好戏，还开辟出了一门双面人物绣。


    所谓的双面人物绣，就是同一张绣品，从正反两面看，人物衣装，饰品，甚至表情，容色，都可以完全不一样，除了轮廓是镜像以外，细节上完全可以算作一正一反的两幅作品，堪称绝妙。


    “谢谢杨大师给我们还原出了南红朝珠。”这样的人物当然是周至景仰的。


    杨德全笑道：“听说你的朝珠也送人了？”


    周至笑道：“送这位了，我嫂子，瀚海艺术品拍卖行的林婉秋。”


    “杨大师你好。”林婉秋笑着和杨德全握手：“您的《水月观音》技艺太精湛了，真是让人叹为观止。”


    “水月观音？那是十年前的作品了。”杨德全有些疑惑：“好像是之前的买家在港岛送拍了？”


    “是的，去年嘉德拍卖行举办的‘有影响力中国当代艺术作品展选’上拍出的，落锤价二十六万港币。”


    “婉秋姐还是嘉德首席拍卖师。”周至赶紧解释：“当时的拍卖也是她主持的。”


    其实刺绣类艺术品相比书画类，在去年的排会上不算重要拍品，但是也算是中国现代纺织艺术走向世界的一次高峰，杨德全的“大师”身份，就是那次拍卖会给造就的。


    如今国家还没有评选“工艺大师”的制度，但是有工艺美术研究员之类的职称评定，一般要达到国家级工艺美术研究员以上级别，才能和大家心目里的“大师”对标上。


    而重要作品被多少博物馆收藏，在国际上有多大影响，这些又是评定职称的硬标准。


    作为内陆省份的工艺美术人员，杨德全差的就是这个，去年港岛的嘉德拍卖算是补齐了这个短板，今年就获得了晋级。


    “哎哟这还是我的恩人呐！”杨德全就笑道：“要没有去年那次拍卖，我的职称今年怕是还下不来！”


    “那是您的实力决定的。”林婉秋赶紧谦虚道：“能够主持您的作品拍卖，那是我的荣幸。”


    “其实这类非物质文化作品，需要在物质生活极大丰富提高之后，才能渐渐为人们认识和重视。”周至说道：“因此就造成现在的一个现象，那就是墙内开花墙外香。”


    “毕竟发达国家的生活水平，我们一时半会儿是赶不上的。”


    “但是现在东方艺术品在国际市场上异军突起，本身就是世界看好中国的明证。”林婉秋笑道：“现在行内有个说法，那就是艺术品市场未来的二十年，必将是中国艺术品价值飙升的二十年。”


    “我想这种飙升的原动力，却是肘子刚刚说的，物质生活极大丰富提高之后，人们对非物质文化类作品的逐渐认识和重视。”


    “是的呀，其实就织品一门来讲，我们蜀都除了刺绣外，还有缂丝，织锦，都是相当拿得出手的。”杨德全说道：“只是那两项的活要更细，恢复起来更难。”


    “蜀大博物馆这类东西太多了，很多都亟待修复。”周至想起来这个问题：“杨大师有没有兴趣去我们蜀大指导工作？”


    “指导谁呀？”杨德全哭笑不得：“川博类的东西也很多，可是修复别的文物的人才都还相对好找一点，能修复织品的人才，有几个？”


    “就算国家能够管饭，现在谁还有心思坐在一个绷子前，修一个破绸子？”杨德全说道：“去粤省工厂里边打螺丝，恐怕人家都更乐意！”


    这话也说得没毛病，八七年的时候老爷子还提出我国经济发展分“三步走”，第一步就是到九零年解决温饱问题。


    刚刚摆脱温饱线的民族，奢谈什么挽救非物质文化遗产，发展处新的产业力量，实在有点脱离现实了。


    好在挽救一些物品还是大有可能的，于是乎大家摆脱了这个比较沉重的话题，分别上了两辆车，开始了今天的淘宅子之旅。


    杨大师今天出现在大雅斋的原因，就是因为卖家是她介绍的。


    而地点却是在彭州。


    一路上，杨德全给大家介绍此次卖家的情况。


    “锦城丝管日纷纷，半入江风半入云。”杜甫的一首《赠花卿》，生动描绘了唐代成都戏曲的昌盛。


    这样的盛况一直持续到近现代，蜀都戏曲依然百花齐放、名家荟集。


    然而这些戏曲艺人，大多都是带着自己的班子走街串巷，在茶馆或直接街头卖艺“驻班”，要不就是跑堂会，赶庙会，没有形成固定的剧场表演模式。


    就这样也涌现出“竹琴圣手”贾树三，坐堂演出之地位于今东城根街街口的锦春茶社；相书大师曾炳昆，长期在提督街的知音书场表演；著名清音表演艺术家李月秋，则曾在以扬琴清唱和讲评书闻名的芙蓉茶社、柳江茶社长期驻唱。


    此外还有大鼓盖兰芳、相声娄外娄等，都是名声在外，甚至吸引了上海百代唱片公司慕名来蓉为艺人们录制唱片。


    这些戏曲大师的名气和风采，至今仍为人津津乐道。


    到了一九零六年，蜀都人吴碧澄在忠烈祠北街修建了可园，成为近代成都第一家真正意义上的戏院；


    两年后，位于华兴街的悦来茶园建成，成为川剧的著名“窝子”；


    一九二九年，春熙路中山铜像背后的春熙大舞台建成后，成了蜀都当年最豪华、最高档的大戏院，吸引了全国各地的京剧班子来此演出。


    三五年的时候，三益公戏院在春熙路另一边开门营业，配套设施还包括了茶园、浴室、中西餐室，一时间风头无两；


    再到后来，万春、蜀舞台、锦新等专业剧场陆续开张，大大小小出名的就有近十家。


    这些相继建成的剧场，当然需要有能压得住台面的名角来镇场子，蜀都的戏曲之风在那个时候达到了顶峰。