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第十六章 文艺片当真没有市场?

    2015年五一档三天中国内地电影票房收入6.24亿元,无悬念创下了历年新高。


    小长假期间的票房冠军是《速度与激情7》,即便上映超过20天,《速7》依然保持高速增长,五一档三天斩获票房1.74亿元。


    紧随其后的是国产爱情片《何以笙箫默》,虽然争议之声四起,但仍然让影片三天取得1.69亿元的成绩。


    《速7》的票房成绩没人说什么,毕竟人家是耗资1.9亿美金的系列电影,全球票房全都井喷似爆发,不止在中国肆无忌惮收割票房!


    没得喷!


    《速7》已经是影史级别的电影了,目前它的全球票房成绩仅次于《妇联》、《泰坦尼克号》、《阿凡达》排在影史第四!


    当然,今年过完年,它就得再往后挪两个位置,因为《侏罗纪世界》和《星球大战7:原力觉醒》会在接下来的8个月里疯狂抢钱。


    2015年绝对是电影票房大爆炸的一年!


    2015年的五一档票房火爆中也是暗潮涌动,一边是《何以笙箫默》争议之声不断,另一边又是《闯入者》和《念念》的备受市场冷落!


    五一档《闯入者》收入260万,《念念》收入420万。


    内地市场又再度出现了商业片大卖和文艺片高冷的困局,针对文艺片在市场上的冷遇,《闯入者》的导演王晓帅和《念念》的导演张爱嘉都做出了回应。


    王晓帅直接在微博上写道‘今天可能是我拍电影以来最黑暗的一天!这可能是商业片最好的时代,也可能是严肃电影最坏的时代!’


    王晓帅笃定自己电影票房不佳是因为排片量太低导致的!


    作为一部新片,《闯入者》首日上映,排片量仅为1.3%,同日上映的《何以笙箫默》却以33.4%的排片量傲然居首!


    《闯入者》筹备多年,曾入围第51届台弯电影金马奖的三项大奖。


    更作为唯一一部华语片入围第71届威尼斯国际电影节主竞赛单元!


    而《何以笙箫默》呢?


    只拍摄了两个月,口碑差到离谱。


    为什么烂片却能收获高票房呢?


    张爱嘉稍微有点理智,‘我接受票房的事实,但我不认为这是失败!’


    很多业内人士纷纷给出了华语艺术电影已死的旗号!


    ……


    一直忙着《湄公河行动》宣传的沈临接受了《人物》的专访。


    很自然的就聊到了这个话题。


    沈临也是最有资格聊这个话题的人。


    “沈导,针对《闯入者》院线排片过低,您有什么想说的?”


    “无可厚非吧,站在院线的角度,他们当然希望多赚钱,《闯入者》作为一部严肃题材的电影,确实不会讨喜。”


    “可还是有很多业内人士呼吁改变这一现状,他们觉得《闯入者》完全被侮辱了,这样经过细细打磨的电影应该得到尊重…”


    “你看了这部电影吗?”


    沈临直接打断他,反问了一句。


    “…这个,我还没有,不过我会抽空去看一眼的。”


    “你看,连你都没看,你凭什么认定这就是一部值得院线花精力推广的电影呢?”


    沈临摆了摆手,接着说道:“中国的电影市场,连续10年每年保持30%以上的速度在增长,为什么文艺片突然无人问津了?其实这个问题应该要问这些文艺片导演,谁告诉他们文艺片曾经有过市场?”


    “可是…”


    《人物》的记者想了半天,总算想起来了,“不对呀,沈导《白日焰火》可是拿下了1亿的票房,《归来》4亿呢!”


    “可你知道《白日焰火》的出品方为了推广这部电影花了多少宣传费吗?2000万!人家本来就是柏林金熊奖的电影了,为什么还要花2000万出来推广电影?还不为了争取排片量!《闯入者》有用什么手段宣传电影吗?没有吧,就好比一家企业生产出产品寻找代理商,你只是一味的强调你的产品多好,又舍不得总部投钱打广告,就想靠着忽悠代理商来给你销售,可能吗?特别是还有另一家广告满天飞的产品可以选择的情况下!而且,说真的,《闯入者》的影片质量也不算王晓帅导演的最高水品,否则怎么可能只提名不拿奖?”


    “那《归来》呢?”


    “《归来》那是张一谋联手巩利的电影,只要院线不是傻子,都会选择给它排片量!”


    “那您的意思,这些都是市场常态咯?”


    “我们的市场现在就是这样!没有办法,《何以笙箫默》也好,《左耳》也好,哪怕还未上映的《赤道》,这些商业片根本就没把《闯入者》当做一个对手。不是说觉得这个对手弱小,而是根本就是忽略不计!你去街上问问,有多少人听说过《闯入者》这部电影?在五一档期,正面碰撞由黄小明、杨蜜、baby这些人主演的、话题已成现象级的一部言情电影,《闯入者》除了成为炮灰难道还有别的可能性吗?”


    负责采访的记者沉默了片刻,然后问道:“那你觉得我们的文艺片就没的救了吗?”


    “简单粗暴点讲,从电影本体上,《闯入者》是部难得的良心片,《笙萧默》就是一堆垃圾,可现在的观众想看在院线看到的并不是真正意义上的电影,他们更多的希望自己能看到而通过精算而生成的投资产品!”


    “王晓帅导演仍然秉承着传统手工匠人的制作电影模式,写出一个好故事、寻找合适故事和人物的演员、封闭式地认真拍摄,然后把它送入院线撞大运,而《何以笙箫默》这样的“产品”则不是这个流程,它们基于大数据分析、ip转换率、寻找一个已经拥有海量读者基础的作品,这两者是不同的,《闯入者》的观影群体很明显是小众,《何以》则更为大众支持!《闯入者》撞上《何以》基本上是工业文明败给了互联网时代,很正常!”


    “中国目前没有适合文艺电影生存的土壤!除非直接卖到互联网上,否则放在院线也是三日游的电影!”


    沈临说的很坦荡,因为他的《卡罗尔》,也没指望能刷下多少票房。


    “可是,王晓帅导演说了,法国规定一部电影在任何一个影厅的排厅量不能超过三分之一!”


    “所以法国电影现在没什么人看了!”[.]
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